韩国三(sān)大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新闻已经(jīng)被讨论了(le)一个星(xīng)期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污(wū)39亿人(rén)民(mín)币(bì)，一(yī)举一动都在(zài)微博网友的注视下。网(wǎng)友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿如何(hé)，一个韩(hán)流时(shí)代早就已(yǐ)经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国(guó)的(de)女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩(hán)流“女帝”时(shí)代

中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的(de)很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体(tǐ)为(wèi)主(zhǔ)，偶(ǒu)尔(ěr)出道的(de)几个女团(tuán)也是昙(tán)花(huā)一现，完全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女(nǚ)团的(de)鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在(zài)出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单(dān)的白色(sè)T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样子，配(pèi)上朗(lǎng)朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女(nǚ)时(shí)代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时代的女团(tuán)，少女时(shí)代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐(lè)风格。甜(tián)美(měi)俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对(duì)于国内大多数(shù)人(rén)来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始(shǐ)的。

事实证明，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国(guó)女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市场。在以前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝(sī)只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝，而(ér)KARA的火爆(bào)，让日(rì)本(běn)不少10-20岁的年轻(qīng)男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的高速(sù)发(fā)展之路。

在(zài)少女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力(lì)成为了(le)二代(dài)团中独具影响力(lì)的女子团(tuán)体。

性(xìng)感风(f中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名ēng)成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了第一(yī)个威胁到男团地位的女(nǚ)子(zi)团体，但打破男(nán)团霸榜的(de)少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的(de)曝光度，让她们经常与男团(tuán)互动，一(yī)起做节(jié)目出广告(gào)，没(méi)想到却适(shì)得(dé)其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时(shí)代(dài)首次(cì)集体参加梦想演唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉(diào)了(le)手(shǒu)中的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的(de)抵制(zhì)，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发展(zhǎn)，少女时代在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团(tuán)市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大多数的(de)状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的(de)第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但(dàn)三(sān)代女(nǚ)团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性感风打开男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代(dài)女(nǚ)团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性(xìng)感(gǎn)风、突出女性化特征(zhēng)的女(nǚ)团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元素(sù)常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越来越大胆，也(yě)有了更(gèng)多(duō)会被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直(zhí)接性暗示的(de)动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排(pái)甚(shèn)至无法通过电视台的审核，有不少这段(duàn)时期(qī)的女团都(dōu)被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购(gòu)买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子(zi)团体(tǐ)的风格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自(zì)然也(yě)受(shòu)到影响，迎合(hé)男(nán)性(xìng)观众的性(xìng)感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而(ér)迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体(tǐ)的成功(gōng)和日(rì)益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影(yǐng)响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出(chū)的产物(wù)，被动地接受着大众的(de)凝视。少女时代(dài)从未完全(quán)主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒(méi)体看作(zuò)是(shì)被造星(xīng)工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展现(xiàn)出了截(jié)然不同(tóng)的(de)一面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在(zài)传递(dì)更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性能够传达一(yī)些赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美(měi)国(guó)观众一直想要的。”中国所有省份的占地面积是多少平方千米，中国所有省份占地面积排名>

Circle Chart的高级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的(de)成功正是(shì)因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风，她们的(de)女(nǚ)粉在80%以上。

尽管(guǎn)如(rú)此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都低于男(nán)子(zi)团体，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视(shì)为国内团体，男(nán)子团体(tǐ)则被(bèi)视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终数(shù)据也显示，女团的(de)歌曲播放(fàng)率(lǜ)最高，但男(nán)团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由(yóu)男团或(huò)男(nán)歌手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深厚(hòu)的联系，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听(tīng)众。

一方面(miàn)，女(nǚ)团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且(qiě)其编(biān)舞(wǔ)容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国的(de)粉(fěn)丝，在排(pái)行榜(bǎng)上获得成(chéng)功后，进而取得了(le)更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而(ér)男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的(de)局面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱少，那(nà)是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

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