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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第(dì)一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的(de)是在(zài)静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样(yàng)哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有(yǒu)着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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