古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归曹冲称象的故事说明了什么科学道理，曹冲称象这个故事告诉我们什么道理去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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