柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接(jiē)和(hé)间(jiān)接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shē拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线n)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可(拉普拉斯分块矩阵公式例题，拉普拉斯分块矩阵公式副对角线kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的(de)节奏，让我(wǒ)们(men)感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四(sì)处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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