古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉p>

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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