古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

<当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍/p>

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(dià当兵至少要当几年才可以退伍呢，当兵至少当几年才能退伍o)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

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