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张弛有度下一句是什么意思,张弛有度下一句是什么歇后语

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。

张弛有度下一句是什么意思,张弛有度下一句是什么歇后语  此(cǐ)日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用于段落(luò)的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外(wài),各(gè)种带有复(fù)叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外(wài)还(hái)有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接(jiē))和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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