古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)写照的意思 写照是什么词性味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(写照的意思 写照是什么词性dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 写照的意思 写照是什么词性