柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了(le)走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过(guò)你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活(huó)的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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