古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(d2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县e)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒn2023年中国贫困地区有哪些，中国贫困地区有哪些县g)自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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