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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的重庆自白书是什么意思，渣滓洞自白书是什么意思早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么(me)好的(de)言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再(zài)由(yóu)钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解释(shì)！

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