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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)二婚和剩女哪个干净，女性生理需求加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的二婚和剩女哪个干净，女性生理需求奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧二婚和剩女哪个干净，女性生理需求(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了(le)森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生(shēng)活在都(dōu)市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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