雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说世界上哪个国家女人最开放什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路(lù)途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且世界上哪个国家女人最开放(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细(xì)致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：世界上哪个国家女人最开放凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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