又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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