韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻(wén)已经被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板李秀满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了(le)SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化(huà)最大的则是韩(hán)国的女(nǚ)子(zi)团体。

日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国>少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都(dōu)是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男团(tuán)抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司(sī)推出(chū)了(le)少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少(shǎo)女时代(dài)的(de)9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白(bái)色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上(shàng)朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成为各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国(guó)三大电(diàn)视台(tái)拿到了(le)14个第一。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首(shǒu)歌带着(zhe)少女时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复(fù)古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等(děng)等。风格(gé)百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团(tuán)“三大”。对于(yú)国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在(zài)中国的繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获(huò)得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌(pái)百强单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在(zài)以前，日(rì)本(běn)的韩(hán)流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男(nán)子组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日(rì)本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男性歌迷成为了韩流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速(sù)发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成(chéng)为了二代团(tuán)中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女时代在全(quán)世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她们成了(le)第一个威(wēi)胁到男(nán)团(tuán)地位(wèi)的女子团(tuán)体，但打破(pò)男(nán)团(tuán)霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝们(men)的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动(dòng)少(shǎo)女时代的(de)曝光度，让她们(men)经常与男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出(chū)广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿(ér)在(zài)之后的综艺节目里回忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时(shí)，台下的观(guān)众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过(guò)三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍(ài)女团的强势发展，少女时(shí)代在海内(nèi)外(wài)的热度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了(le)日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国打破女粉(fěn)占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身上表现(xiàn)得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可能(néng)多地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三代(dài)女(nǚ)团(tuán)普遍着力于用强(qiáng)势(shì)性感风打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感(gǎn)风(fēng)、突出女性化特征的女团。

她们在(zài)着装及(jí)唱跳风格上更博(bó)人眼球(qiú)。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种(zhǒng)从可(kě)爱(ài)风到性感风(fēng)的(de)转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但随着女团服装越来越大胆(dǎn)，也(yě)有了更多(duō)会被(bèi)视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接(jiē)性暗示的(de)动作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视台的审核(hé)，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱(yú)乐公(gōng)司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产业(yè)自然(rán)也受到影响，迎合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉(fěn)丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的成功和日益(yì)流行，是女性粉丝影(yǐng)响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行(xíng)文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发(fā)生(shēng)了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是(shì)被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的(de)凝视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一(yī)度被西(xī)方媒体看作是(shì)被造(zào)星工厂打(dǎ)造出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露(lù)面都在传递(dì)更完整(zhěng)、更(gèng)真实的现代女性形(xíng)象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够传达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即(jí)使(shǐ)它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这是美国观众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim J日本还有能力侵华吗，日本敢不敢侵略中国in-woo也表示，女(nǚ)团(tuán)近年(nián)来(lái)的成功(gōng)正是(shì)因(yīn)为(wèi)她们(men)整(zhěng)体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人(rén)格(gé)独立(lì)的新时代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生更(gèng)大利润的还(hái)是男团。一直以来，女子(zi)团体(tǐ)的利润(rùn)都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情(qíng)况下(xià)，女子团体被视为国(guó)内团体(tǐ)，男子(zi)团体则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国流行音(yīn)乐(lè)市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑销量(liàng)更(gèng)高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过(guò) 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有13个(gè)都是由男团或(huò)男歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行音乐评(píng)论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团专注于与(yǔ)忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的(de)听(tīng)众。

一方面，女团(tuán)的音(yīn)乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑(lǜ)本(běn)国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后，进而取得了更多在韩国和(hé)亚洲的(de)各个舞台上表演的(de)机(jī)会。而男团一直(zhí)更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过(guò)这样的局(jú)面(miàn)也(yě)许会(huì)在未来(lái)很快发生(shēng)改变，一旦(dàn)女团投入更(gèng)多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为(wèi)，“如(rú)果赚的钱少，那是因为一开始花在支持那些女(nǚ)团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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