雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(chá防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行o)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景防晒衣买什么颜色的好，七种颜色防紫外线排行交融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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