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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格(gé)的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的(de)音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢(màn)的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

行而不辍履践致远是什么意思，行而不辍 什么意思　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的(de)纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调(diào)形成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到(dào)生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希(xī)望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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