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一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么(me)打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭(niǔ)动是爵(jué)士舞(wǔ)的主(zhǔ)要特(tè)点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称(chēng)呼(hū)爵士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式(shì)融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越(yuè)跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在社会上产生(shēng)了(le)很(hěn)大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们(men)还鲜有(yǒu)那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐(lè)的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专业(yè)的知识(shí)时经常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如(rú)实回答也(yě)比不上一段真实的音(yīn)乐资料来(lái)得(dé)准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是(shì)完全这(zhè)样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一(yī)带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换音(yīn)高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见不(bù)被(bèi)看(kàn)作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来(lái)连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的(de)学者(zhě)在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域(yù)范围、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲的(de)演出(chū))使用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的(de)一种贵族(zú)爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的封(fēng)号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会有(yǒu)杰出(chū)贡献的人，古代则(zé)是对忠诚的(de)人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世袭的时(shí)候必须降(jiàng)一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港(gǎng)口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年(nián)后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由(yóu)爵士、拉丁(dīng)爵(jué)士、融合(hé)爵(jué)士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色(sè)、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了(le)报道(dào)和评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时(shí)值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道(dào)中(zhōng)了(le)解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经(jīng)常(cháng)会陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下(xià)的对话通常很少涉(shè)及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会问及(jí)这些早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实(shí)回答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来(lái)得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪(jì)初(chū)期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的(de)创(chuàng)造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐(lè)中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化(huà)的作用，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全(quán)这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的(de)爵(jué)士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐都是二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节(jié)奏背景在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一(yī)个稳(wěn)定的、规律的(de)节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们(men)惯常(cháng)使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中，除了(le)从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸(xī)取的成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的(de)部分(fēn)专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的(de)和声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基础之上，只是(shì)更加(jiā)自由地使用各(gè)种变(biàn)化和(hé)弦，其(qí)中(zhōng)主(zhǔ)要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵(jué)士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为(wèi)销售量最(zuì)大的乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的(de)、滑稽的(de)或(huò)是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大(dà)出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这种乐(lè)器(qì)加上不同(tóng)的弱(ruò)音器(qì)所产生(shēng)的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则以其打击式(shì)的有(yǒu)力音响和(hé)演(yǎn)奏和弦(xián)的能力(lì)而占据重要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队(duì)中最重要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位(wèi)相对次要一些；圆号的(de)浓郁(yù)音色(sè)在(zài)管弦乐队中是很迷(mí)人(rén)的，但是对(duì)于爵士乐队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音色和音量(liàng)的控制(zhì)上都尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件乐(lè)器(qì)都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的(de)是两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低(dī)音(yīn)号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低音提琴(qín)（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和(hé)木(mù)管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见(jiàn)的(de)编制是三支小号(hào)和两支长号，但这(zhè)个数目并(bìng)不固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨克斯管组(zǔ)成，每个(gè)人都(dōu)兼吹(chuī)单(dān)簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一般是两支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管(guǎn)组会较多地使用其(qí)它(tā)的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这类乐队(duì)的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另一大特(tè)征是它的发音方法和音色(sè)，无论(lùn)是乐器还(hái)是(shì)人(rén)声，这些特征都足(zú)以使人(rén)们绝不会将它们与任何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来(lái)源于用(yòng)乐(lè)器或人声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机(jī)会听(tīng)到(dào)真正的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些(xiē)由粗嘎(gā)到(dào)圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌唱(chàng)的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的(de)演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也(yě)是(shì)造成特异效果的重(zhòng)要(yào)手段(duàn)，在这(zhè)些技巧(qiǎo)中最常用的(de)是(shì)不(bù)同于传(chuán)统观念的(de)颤音。一个鹅蛋的热量是多少一个鹅蛋等于几个鸡蛋>

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力(lì)度）的(de)有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是(shì)利用这种变化(huà)而(ér)产生富有生(shēng)命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变化的，变化(huà)的方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度(dù)由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速度(dù)，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐手们(men)会从(cóng)下向上滑到(dào)预定的音高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲）