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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入(rù)创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多(duō)的(de)是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入gpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时(shígpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pa)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴(xīngpa和mpa单位换算和pa，1mpa等于多少pag)奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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