古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹(wén)中。处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法p>

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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