京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人(rén)物的(de)年龄、身份、性格特征(zhēng)和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都是素脸,也(yě)就(jiù)是(shì)内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧中扮演各(gè)种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色(sè)，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以上男子，多数挂须。

　　又细分(fēn)为老生(shēng)、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元(yuán)南(nán)戏(xì)所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题的开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的(de)路子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生(shēng))、红(hóng)生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身(shēn)份(fèn)的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(撇选择复句例子十个，选择复句例子5个子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色，以(yǐ)演(y选择复句例子十个，选择复句例子5个ǎn)皇(huáng)后、公主、贵夫人、女(nǚ)将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花(huā)脸;以(yǐ)工架为(wèi)主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出(chū)的(de)三(sān)庆、四(sì)喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时(shí)又接(jiē)受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部(bù)分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质(zhì)文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭空(kōng)臆造的(de)产物，而是戏曲(qū)艺(yì)术(shù)家们在长(zhǎng)期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才逐步形成了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是(shì)京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面具(jù)和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾(céng)撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾(téng)，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具(jù)仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少(shǎo)者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全国性(xìng)的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土(tǔ)地(dì)、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国(guó)戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是(shì)和(hé)演员(yuán)一(yī)起出现在舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百余年(nián)的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流(liú)传广(guǎng)，深(shēn)受(shòu)人民群(qún)众的(de)喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中具(jù)有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺(yì)术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲(qū)直来反映(yìng)年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上(shàng)下开(kāi)合(hé)来表现气质，用“印堂(táng)纹(wén)”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色(sè)的一(yī)种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人(rén)物或某一种类型(xíng)的(de)人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一(yī)样，所(suǒ)以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据(jù)某种性格、性(xìng)情或(huò)某种特殊类型的人(rén)物(wù)为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇(yǔ)文(wén)成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方(fāng)法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的(de)五官部(bù)位和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现(xiàn)剧中(zhōng)人的(de)性(xìng)格、心理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来(lái)为(wèi)整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐渐成为(wèi)一(yī)种(zhǒng)具有民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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