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日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排(pái)名(míng)，世(shì)界十大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的《浼(měi)钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人(rén)从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗(dào)的呼(hū)声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说(shuō)她的真(zhēn)名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐(cān)》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作品，或(huò)许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴(bā)黎(lí)世(shì)界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍(réng)是(shì)出(chū)于茫然的不(bù)安和(hé)对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走(zǒu)得太远日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的(de)画，即(jí)便我们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴(xīng)时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘(huì)马戏团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性(xìng)突破(pò)，它(tā)引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(sh日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗ì)纪后(hòu)期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人(rén)的(de)代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也(yě)是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术，用(yòng)手中的(de)一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画(huà)更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的(de)人都(dōu)知道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在(zài)看着你的(de)女人的画，位居(jū)世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家(jiā)通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是(shì)十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的(de)公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的(de)左右围绕着(zhe)整张桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二(èr)位，同样是(shì)来自(zì)达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教(jiào)祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们(men)说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的(de)人(rén)来说对(duì)于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画(huà)手法来看(kàn)，12个(gè)人物不(bù)同的(de)神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西(xī)班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的(de)委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙(yá)馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力(lì)吸引到(dào)德国(guó)轰炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激(jī)动(dòng)人心(xīn)的(de)形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经成为了随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世界(jiè)十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即(jí)使你对艺(yì)术(shù)一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著(zhù)名(míng)的画作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北(běi)，左边的柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的(de)景象化(huà)作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一(yī)团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情(qíng)感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精(jīng)神(shén)病的(de)困(kùn)扰，割(gē)掉了(le)自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态下(xià)梵高(gāo)看到了他(tā)心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了(le)极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是(shì)这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因(yīn)为这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比例(lì)绝对(duì)地准确(què)，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学信(xìn)念，从历史的角度去(qù)认(rèn)识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在小(xiǎo)学的(de)美术课本上(shàng)就已经见过，虽然(rán)当时并(bìng)不可能有人(rén)能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在绘(h日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗uì)画艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍(biàn)画(huà)布(bù)的火焰(yàn)，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能(néng)在(zài)最(zuì)平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情(qíng)景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现十分出(chū)色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷(zhōng)地(dì)以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是(shì)被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础(chǔ)上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人(rén)深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一(yī)手伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不(bù)论在(zài)什么情况下，都能(néng)创作出(chū)世界十大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史(shǐ)上将女人(rén)画(huà)的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画(huà)派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象(xiàng)使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人(rén)把这(zhè)些形象与亚(yà)威农(nóng)相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几年(nián)中竟(jìng)使(shǐ)法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚(shèn)而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都(dōu)引起了极大的共鸣(míng)。