古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒(há说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？n)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù说一个人不上道是什么意思，不上道是什么意思？)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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