世(shì)坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起(qǐ)不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的(de)画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖(cǔn)也(yě)确乎有些(xiē)不同(tóng)于(yú)常人：并(bìng)不是我们(men)的视觉(jué)出(chū)了毛(máo)病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘(huì)了(le)一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流(liú)露(lù)出(chū)殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐(yǐn)似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于(yú)德(dé)•美第奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一(yī)生追求(qiú)完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的(de)作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引发了(le)立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画(huà)，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派(pài)和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也(yě)是学习成本(běn)最低(dī)的一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的(de)人都(dōu)知(zhī)道达(dá)芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个(gè)角度(dù)都在(zài)看着(zhe)你的女人(rén)的(de)画(huà)，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时期创作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是(shì)中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分(fēn)析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的(de)背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到(dào)一个(gè)动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密之外，这副(fù)画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什(shén)么，也许都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样(yàng)是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对(duì)他的门徒(tú)们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的(de)枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方历(lì)史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我们单纯的(de)从绘(huì)画手法来(lái)看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共(gòng)和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创(chuàng)作(zuò)，画面(miàn)中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班(bān)牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将全世界的(de)注(zhù)意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这(zhè)些人(rén)在西班牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世(shì)界十大名坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在已经成(chéng)为了(le)随(suí)处(chù)可(kě)见的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成(chéng)为现代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一，这幅(坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下，从庇(bì)护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树(shù)被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间(jiān)的(de)景(jǐng)象(xiàng)化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料(liào)浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏树(shù)，看(kàn)起来像是(shì)一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨(biàn)率(lǜ)的图(tú)像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神(shén)病的(de)困(kùn)扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这世(shì)界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造(zào)出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课本(běn)上就已(yǐ)经见过(guò)，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布(bù)的(de)火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中表(biǎo)达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自(zì)然(rán)背景也达到(dào)巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观(guān)的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想(xiǎng)加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地(dì)上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这(zhè)里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感慨于(yú)大(dà)师的(de)才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画(huà)这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人画的最难(nán)看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的(de)艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象使(shǐ)人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂(mà)毕(bì)加索的(de)鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在(zài)以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚(shèn)而波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音乐上，都引起了极大的(de)共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈(nài)在(zài)1873年(nián)在阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)创作的(de)一幅写生画，当(dāng)时莫奈并没(méi)有(yǒu)给它命名(míng)，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美与真实的否定，只能给人(rén)一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起了(le)个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海(hǎi)景写(xiě)生画，整个画面(miàn)笼(lóng)罩(zhào)在(zài)稀薄的(de)灰色调(diào)中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾(wù)气(qì)交融(róng)的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气(qì)迷朦，水中反射着天(tiān)空和太阳的(de)颜色(sè).岸上景(jǐng)色(sè)隐隐(yǐn)约约，模模糊(hú)糊看不清，给人(rén)一(yī)种瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名画(huà)

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