古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空p>

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其什么的柳条填合适的词，什么的柳条填空中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的(de)原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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