古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zu1h等于多长时间怎么算，1h等于多少时间ò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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