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闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代舞，是(shì)一(yī)种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定(dìng)得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵(jué)士是什么(me)意思(sī)

　　说(shuō)明那孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同名球(qiú)队(duì)和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也被人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次(cì)也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐的专栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察(chá)者，通常本(běn)身(shēn)并非是受过专(zhuān)门训练(liàn)的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之(zhī)中，因为访(fǎng)谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实(shí)的(de)音乐资料来得准确(què)与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题始(shǐ)终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题(tí)的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初(chū)期(qī)新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是(shì)美国(guó)黑(hēi)人(rén)在音(yīn)乐上(shàng)的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是(shì)出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推动(dòng)音符(fú)和(hé)使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的构成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音(yīn)色上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时(shí)始终具有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是西(xī)方的(de)一种贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给人的封号，现(xiàn)代一(yī)般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则是(shì)对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候(hòu)必须降一个(gè)等级(jí)，比如(rú)，伯爵的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是(shì)勋爵，就(jiù)是(shì)授予了一些比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的勋章后(hòu)一并(bìng)授予的爵位(wèi)得到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基(jī)来自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑(hēi)人文化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今(jīn)天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的意义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式(shì)融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士(shì)乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也(yě)成为美国(guó)词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通(tōng)常(cháng)本(běn)身并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的(de)音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中(zhōng)，因(yīn)为访谈(tán)中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访(fǎng)角度(dù)倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而，接下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读(dú)时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪初(chū)期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐(lè)、古典音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型进行切分处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美(měi)国黑(hēi)人的(de)一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者(zhě)认为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具(jù)想象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙(xù)事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来答复，你就(jiù)一(yī)辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在(zài)低音部始(shǐ)终(zhōng)存在，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏基础。闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局p>

　　在节奏性低音的(de)上方，则是重音位置不规则的(de)旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常(cháng)使用的切(qiè)分音(yīn)效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立在传(chuán)统(tǒng)和(hé)声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法(fǎ)上(shàng)极(jí)有(yǒu)特(tè)色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的乐(lè)器(qì)之一；长号能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑稽(jī)的(de)或是怪诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不同的弱音器所产生的新(xīn)奇(qí)的(de)音色以及最高音区的几个音(yīn)几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐(lè)独有的音(yīn)色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉(jí)他以及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和弦的(de)能力(lì)而占(zhàn)据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器在音色和音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶(róng)入(rù)整体(tǐ)的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编(biān)制很灵活，最基(jī)本的是(shì)两个部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所(su闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局ǒ)取代(dài)，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它(tā)有三部(bù)分(fēn)组成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然(rán)是(shì)低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个(gè)数(shù)目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每(měi)个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐(lè)器，如果编(biān)制是五支(zhī)萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美(měi)型(xíng)”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨(sà)克斯管往往全(quán)部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会(huì)较多(duō)地(dì)使用(yòng)其它(tā)的乐器（如(rú)长(zhǎng)笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带(dài)中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它(tā)的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足(zú)以使人们绝(jué)不会将它们与任何传统音乐(lè)的音色(sè)混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来源于用(yòng)乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到(d闯关东三个儿子的结局，闯关东三个媳妇的结局ào)真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就(jiù)会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒(shū)情的(de)大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了非歌唱的吼(hǒu)声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常(cháng)用的是(shì)不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在(zài)一(yī)个音临近结(jié)束时(shí)增加抖动的(de)幅度和(hé)速度(dù)，更加强(qiáng)了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时(shí)，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上滑到预定(dìng)的(de)音高(gāo)，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成为移居(jū)到(dào)城市的黑人(rén)的音乐(lè)家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵(jué)士乐，爵士舞（曲）

　　第(dì)三人称(chēng)单数： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句