韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已经被讨论(lùn)了(le)一(yī)个星期，前老板(bǎn)李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都(dōu)在微(wēi)博(bó)网友(yǒu)的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最(zuì)终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像(xiàng)团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个(gè)女团也是昙花一现，完全没(méi)有机会和当(dāng)时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少女时代，开(kāi)启了(le)韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位成(chéng)员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单(dān)的白(bái)色(sè)T恤(xù)和(hé)牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为(wèi)各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地(dì)尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代一度被(bèi)称为(wèi)“女帝(dì)”。

少(shǎo)女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于国(guó)内大多(duō)数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代(dài)在(zài)中国(guó)的繁(fán)荣开(kāi)始的。

事实证明，这三(sān)个女团(tuán)也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩国女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入此(cǐ)排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了(le)韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年在国际上的高速发(fā)展之路。

在少女时代之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了二代(dài)团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内(nèi)的爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的(de)女子(zi)团(tuán)体，但(dàn)打破男团霸榜(bǎng)的少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳(wěn)定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让(ràng)她们经常与男团互动，一(yī)起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱会(huì)时，台下的观众在她们(men)表演时关掉了手(shǒu)中的(de)荧光棒(bàng)与灯牌，静(jìng)默表示对(duì)少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的(de)热(rè)度还在持续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至(zhì)2013年(nián)间出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也(yě)许二代女团(tuán)还在尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但(dàn)三代女(nǚ)团(tuán)普遍着力(lì)于(yú)用强势性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代(dài)女(nǚ)团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上(shàng)更(gèng)HBC路由器能用WiFi吗博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常(cháng)出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性感风的(de)转(zhuǎn)变被(bèi)视作是(shì)K-pop女团的(de)新突(tū)破(pò)。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或(huò)直接(jiē)性暗(àn)示的(de)动作(zuò)。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法(fǎ)通过(guò)电视台的(de)审核，有(yǒu)不少这段(duàn)时(shí)期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团(tuán)的(de)消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从(cóng)第四代开始，女(nǚ)子团体的(de)风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国(guó)女权(quán)运动的兴起又将女(nǚ)性主题HBC路由器能用WiFi吗叙事(shì)打造成(chéng)了(le)韩国社(shè)会(huì)的(de)主流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎(yíng)合男性观众的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过(guò)去(qù)式(shì)，韩国女(nǚ)团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延(yán)世大(dà)学教授韩国流行文化(huà)课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去(qù)，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少(shǎo)女时(shí)代从(cóng)未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展(zhǎn)现出(chū)了截然(rán)不同的(de)一面，她们每(měi)一次露面都在传(chuán)递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西方，我们一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被编纂和商业化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近(jìn)年(nián)来的成(chéng)功正是(shì)因为她(tā)们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还(hái)是男团(tuán)。一直以来，女子团(tuán)体的利润(rùn)都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下(xià)，女子团体(tǐ)被视(shì)为(wèi)国(guó)内团体，男子(zi)团体则被(bèi)视为国际团(tuán)体。

韩国流行音乐市(shì)场追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是(shì)由男团或(huò)男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸(xī)引更广(guǎng)泛(fàn)的听(tīng)众。

一方(fāng)面，女团的(de)音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更多的观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成功(gōng)后，进而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚洲的(de)各(gè)个(gè)舞台上表演的机(jī)会(huì)。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的(de)粉丝群(qún)体。

不过这样的局面也许会在未来很(hěn)快发生改变，一旦女(nǚ)团投入更(gèng)多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不(bù)会(huì)亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那(nà)是(shì)因为(wèi)一开始花(huā)在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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