南音琵琶入门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片是南(nán)音琵琶常见的(de)入(rù)门(mén)指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕(wàn)背面呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松，手(shǒu)指要(yào)有摩(mó)擦(cā)的感觉的。

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南音琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图片

　　快(kuài)速(sù)弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩(mó)擦的(de)感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方(fāng)戏曲(qū)、曲(qū)艺(yì)伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取(qǔ)势(shì)将弦(xián)身击捺在(zài)相品位(wèi)上，使得(dé)微声，捺与前(qián)面(miàn)一音大都(dōu)成上行进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当(dāng)右(yòu)手弹(dàn)出前一按音之后，接着在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方或向外方一(yī)拨，然后离开(kāi)弦身，带起一(yī)个较弱或稍强(qiáng)的音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身(shēn)按在相品位(wèi)上，用(yòng)中指(zhǐ)或名指在(zài)下(xià)面搔弦发音(yīn)（如(rú)用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦(xián)时(shí)，则用无(wú)名指(zhǐ)搔弦），这(zhè)是(shì)擞按(àn)音(yīn)的(de)奏法；如擞空弦散(sàn)音时(shí)，则(zé)可(kě)在左手食、中、名三指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方便的指头去搔弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同(tóng)一条弦上进行。

　　右手翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗指法

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹(jiā)弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都(dōu)是由(yóu)弹挑(tiāo)衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端(duān)（一般(bān)用与拇(mǔ)指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指(zhǐ)外(wài)侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续(xù)均匀(yún)而不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四(sì)声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般作八声(shēng)，有的(de)作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉(ròu)将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的(de)两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲弹左面(miàn)的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的(de)弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从四相(xiāng)到六相；从无品到(dào)少(shǎo)品(pǐn)，从少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用拨(bō)子到用指弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再(zài)到钢丝(sī)弦(xián)；从有捍拨(bō)到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再(zài)到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴尾侧(cè)面半遮面，最(zuì)后是(shì)琴(qín)首(shǒu)琴颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹抱(bào)琵(pí)琶半(bàn)遮(zhē)面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱(cāng)抱着琵琶出来(lái)时（还没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵(pí)琶(pá)的演奏艺术及(jí)其传派的(de)形成，是因(yīn)其演奏技术演奏方法和风格(gé)特点的不同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器(qì)的渣余改革反过来又要求演奏技术的(de)再(zài)提高。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的存(cún)在和发(fā)展(zhǎn)，构成了(le)琵琶(pá)演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发(fā)展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项(xiàng)琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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