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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示　　极庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格(gé)的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感(gǎn)情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科(kē)音乐(lè)学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会(huì)有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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