古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落利口酒属于什么酒类，利口酒可以直接喝吗日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(利口酒属于什么酒类，利口酒可以直接喝吗luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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