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松花江上是谁(shuí)创作的

　　松(sōng)花(huā)江(jiāng)上是(shì)张(zhāng)寒晖创作的。

　　《松花江上》是1935年(nián)张寒晖在(zài)西(xī)安目睹东北军和东北人民流亡惨状而创(chuàng)作的一首抗日歌曲。

　　歌曲唱出(chū)了(le)“九一(yī)八”事变后(hòu)东北(běi)民众以至(zhì)中(zhōng)国人民的(de)悲愤(fèn)情怀，被(bèi)誉(yù)为《流(liú)亡三部曲》之(zhī)一，风(fēng)靡中华(huá)大(dà)地。

松花江(jiāng)上是艺术歌(gē)曲吗

　　松花江(jiāng)上不属(shǔ)于曲艺，《松花江上(shàng)》是(shì)男(nán)高音歌唱家施鸿鄂的代表作(zuò)品，是一(yī)首脍炙人口(kǒu)的(de)抒情歌曲。

　　《松(sōng)花(huā)江上》由(yóu)张寒晖(huī)创(chuàng)作于(yú)1936年，张寒晖经常到新城北门外东北家属寄居的地方看(kàn)望学生的父母和亲人。

　　在那(nà)里，张寒(hán)晖(huī)看到(dào)了东北同(tóng)胞困苦生(shēng)活的情形，听到了背(bèi)井离乡的(de)痛苦倾(qīng)诉。

　　这种场景(jǐng)强烈的激发了张(zhāng)寒晖的爱国热情，难以按捺的创作之情(qíng)油然而生。

　　于是，他以北方女(nǚ)人失(shī)去(qù)亲人在坟头哭诉(sù)的音调为(wèi)音乐素材，写(xiě)成了《松花江上》这首优秀的声(shēng)乐作品。

歌曲《松花江上》属(shǔ)于(yú)什(shén)么(me)类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流行歌曲 D、以上(shàng)都(dōu)不对

　　《松花江上》是一(yī)首(shǒu)脍(kuài)炙人口的(de)高音抒(shū)情歌(gē)曲(qū)依据(jù)歌词的内容和感情的脉(mài)络(luò)，这首歌分为怀故、漂流(liú)、呼唤(huàn)三个层次。

　　作者用(yòng)特殊(shū)的形式对当时社(shè)会生(shēng)活和人们思(sī)想情(qíng)感的反映。

　　一定的(de)时代(dài)背(bèi)景(jǐng)和(hé)生活环境(jìng)，对歌(gē)曲作(zuò)者的(de)艺术创(chuàng)作(zuò)总有(yǒu)一(yī)定的影(yǐng)响，它直接(jiē)影响作者的创作思想、风格、动机(jī)以及(jí)创作素材的选择。

　　《松花江上》这首歌曲创作于1936年11月(yuè)，当时我(wǒ)国东(dōng)北被(bèi)日本帝国主义所占领，日本还发动了震(zhèn)惊中外的“九·一(yī)八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱(qū)赶到“剿(jiǎo)共(gòng)”前(qián)线的东北军(jūn)官兵，携老带小，他们被迫流亡(wáng)关内，有家归不得，有仇(chóu)不能报(bào)，却(què)要为反共、反人民的内战去卖命，人(rén)人心(xīn)中都郁结着悲苦怨愤，要(yào)倾吐，要爆发。

　　当时(shí)正在西安二(èr)中教书的张寒晖，天(tiān)天见到这(zhè)种(zhǒng)流浪徘(pái)徊(huái)的(de)惨景，耳鼓充(chōng)满嗟叹痛苦的呼声(shēng)，于是便电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的(biàn)谱写(xiě)出了这首感人肺腑的歌曲，以含(hán)着热泪哭泣似的音调，唱(chàng)出了(le)悲愤交加的声音。

　　可见，时(shí)代背景和生活环境等因(yīn)素(sù)，对作者的音乐创作起着一定的(de)导向作用，所以(yǐ)要想深刻(kè)地(dì)了解作(zuò)品，就必须先了(le)解作品的时代背景和创(chuàng)作背景。

　　这首歌曲(qū)的(de)结构是带尾声的二部曲式，具有(yǒu)倾诉(sù)性、叙述(shù)性兼(jiān)抒情性的(de)特点。

　　歌词(cí)内容有很强的说服(fú)力，真切感人(rén)。

　　第一(yī)部分(fēn)是由两个(gè)乐段组成，每一(yī)段又都由三个乐句(jù)构成。

　　这一部分的音调富于叙事与(yǔ)抒(shū)情的特点。

　　第二(èr)部分(fēn)的旋(xuán)律以(yǐ)环回(huí)萦绕、反复咏唱的方式得(dé)到了(le)展开(kāi)，感情越来(lái)越激动，具有回肠(cháng)欲断的效果。

　　这(zhè)部分以呼喊似的音调、悲(bēi)愤的情绪，控诉日本帝(dì)国主义(yì)入(rù)侵(qīn)东北后的(de)滔(tāo)天罪行，表达了东北(běi)人民要求收复(fù)失地(dì)的强(qiáng)烈(liè)愿望。

　　最后的尾声，唱出(chū)了呼天(tiān)唤地似(shì)的旋律，使歌曲达到了高(gāo)潮。

　　在(zài)声泪俱下的悲痛中，蕴藏着(zhe)要求(qiú)起来(lái)反抗斗争的力量。

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