雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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