雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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