世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大(dà)名(míng)画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人(rén)从(cóng)巴(bā)黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走。

　　当(dāng)这一消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个(gè)标題叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母(mǔ)大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写(xiě)实，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博(bó)览会(huì)西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎(láng)》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么新的理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫然的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧(jù)的(de)预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的(de)画，即便我(wǒ)们(men)今天(tiān)来看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我们(men)的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她的(de)身忖也(yě)确乎有些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安(ān)格尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日(rì)本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷(yīn)切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于(yú)德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代(dài)约(yuē)在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求(qiú)完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个(gè)世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名字(zì)命名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了(le)《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派(pài)和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接(jiē)触(chù)到，也(yě)是(shì)学习成本最低的(de)一种艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反(fǎn)映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸(bà)爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背后还(hái)隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送回(huí)意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两(liǎng)年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的(de)正中间,他(tā)的门(mén)徒们分别(b圆的直径符号字母表示R，圆的直径符号字母表示什么ié)坐在他的左右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完(wán)成。

　　可能(néng)对于不信教，不了(le)解西方历史(shǐ)的(de)人(rén)来说对(duì)于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的(de)目的(de)是将全(quán)世界的(de)注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义风(fēng)格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手(shǒu)法与立体主义的手法相结合(hé)，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以(yǐ)激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列(liè)世界十大名(míng)画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵(fàn)高他的(de)作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是唯一一幅(fú)即(jí)使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力(lì)的颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一(yī)团(tuán)巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出(chū)画家(jiā)躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像(xiàng)可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这副(fù)作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵(fàn)高看(kàn)到了(le)他心中这(zhè)世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴(bā)黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至少多了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准(zhǔn)确(què)，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和(hé)谐的(de)地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术(shù)课本(běn)上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理(lǐ)解它(tā)的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性(xìng)的(de)作品(pǐn)，它甚(shèn)至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常(cháng)最(zuì)简(jiǎn)单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然(rán)背(bèi)景也达(dá)到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她对于生活(huó)的未来(lái)不是充(chōng)满乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个(gè)壁(bì)画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形(xíng)象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似的(de)相互交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和(hé)被(bèi)创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创作(zuò)出世(shì)界十大名(míng)画这(zhè)样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的(de)艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些形(xíng)象(xiàng)与(yǔ)亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极(jí)大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出(chū)印象是莫奈(nài)在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有给它命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给(gěi)人一种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就给这(zhè)幅(fú)画(huà)起了(le)个题(tí)目《日出·印(yìn)象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在(zài)稀薄的灰色(sè)调中，笔触(chù)画(huà)得非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示了一种雾气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色(sè).岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不清(qīng)，给(gěi)人一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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