柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国(guó)民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(s德国对中国友好吗，德国对中国怎么样ī)基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开德国对中国友好吗，德国对中国怎么样头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一德国对中国友好吗，德国对中国怎么样样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要(yào)以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易(yì)，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释(shì)！

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