柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第苏三起解的故事，苏三起解的故事简介一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格(gé)的音律格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰(shì)变(biàn苏三起解的故事，苏三起解的故事简介)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依(yī)然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容(róng)词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来(lái)得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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