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200克等于多少毫升水，200克是多少ml水世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名画(huà)之一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来(lái)之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载(zài)，画上的(de)夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更大(dà)的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何(hé)年何月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会西(xī)班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又(yòu)有什么(me)新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出(chū)时(shí)，引(yǐn)起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为(wèi)达(dá)维特(tè)的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评(píng)他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽(hū)而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎(hū)有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛(máo)病(bìng)，而是画(huà)家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣(yī)，佩戴蓝色(sè)头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光(guāng)中流(liú)露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是(shì)整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春(chūn)》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用画布代(dài)替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的(de)艺术(shù)家，后人把(bǎ)小行星3001以他的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧(yōu)郁却并(bìng)不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人艺(yì)术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它引发了(le)立体主义(yì)运动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象(xiàng)学(xué)派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和(hé)他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧(ba)!

　　世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需(xū)多言(yán)，几乎(hū)世(shì)界上(shàng)所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研究(jiū)学者认为达·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可能是(shì)来(lái)自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二张(zhāng)脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不(bù)同(tóng)的(de)绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公(gōng)寓里画了两(liǎng)年(nián)之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至于画(huà)中的人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的(de)，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐(zuò)在他(tā)的(de)左右(yòu)围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对(duì)于(yú)画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念塌国(guó)际博览会(huì)西班牙(yá)馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西(xī)班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全(quán)世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超(chāo)现(xiàn)实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手(shǒu)法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单纯的(de)认为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的(de)画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的(de)景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜(yè)高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安格(gé)尔的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就严(yán)格的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历史的角度去认识(shí)，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规(guī)则之外(wài)来(lái)思考，才(cái)能(néng)创造出(chū)新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小学的(de)美术(shù)课(kè)本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的一(yī)幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃(rán)烧(shāo)的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布(bù)的(de)火焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的(de)东西中表达出自己200克等于多少毫升水，200克是多少ml水的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切(qiè)利公(gōng)元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维(wéi)纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面上人(rén)物(wù)的(de)体(tǐ)态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧(qiǎo)妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待(dài)一切，她对(duì)于生活的未来不是(shì)充满乐(lè)观200克等于多少毫升水，200克是多少ml水的(de)信心，而是(shì)感到(dào)惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也是波提切(qiè)利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整(zhěng)个壁画面(miàn)积(jī)达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在写实(shí)的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常的(de)理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸(luǒ)体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地(dì)上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这里表现(xiàn)了充(chōng)满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都能创作出世(shì)界十(shí)大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上(shàng)将(jiāng)女人画的(de)最(zuì)难(nán)看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决裂(liè)的立体(tǐ)主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗(shī)人(rén)把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引(yǐn)起了极大的共鸣。