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雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地(dì)方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上(shàng)的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比(bǐ)较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不安(ān)和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后(hòu)背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同于常(cháng)人：并不(bù)是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家(jiā)安格尔在这(zhè)幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转头(tóu)回(huí)眸，心(xīn)无旁骛(wù)地面对观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目(mù)光中流露出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似(shì)隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维(wéi)约斯(sī)的(de)诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔(ěr)拉持•卡斯(sī)特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱克是(shì)浪漫主义绘(huì)画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三(sān)个(gè)世(shì)纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中(zhōng)的重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次(cì)革(gé)命性(xìng)突破(pò)，它引(yǐn)发了立(lì)体(tǐ)主义运(yùn)动的(de)诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个(gè)年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人(rén)的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上(shàng)价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历(lì)史和(hé)思(sī)想比中国(guó)十大名(míng)画(huà)更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都(dōu)在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女(雪花秀适合四十岁女人吗，雪花秀适合四十几岁的女人用吗nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖(xiào)像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科(kē)学家通过(guò)多光谱扫描发现了(le)三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他(tā)的(de)左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位(wèi)，同样是来(lái)自达(dá)芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐(cān)》表现(xiàn)的(de)就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的意(yì)思(sī)和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼(yǎn)神以及行为都刻(kè)画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最贵(guì)的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年(nián)代时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙(yá)馆而(ér)创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对(duì)巴斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主义风(fēng)格，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名画(huà)排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随(suí)处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世(shì)界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文化中最著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一(yī)，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代艺(yì)术(shù)博物馆的(de)永久藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的(de)图(tú)像可(kě)以(yǐ)在这里(lǐ)找到。

　　在创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看到了他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然(rán)而安格(gé)尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和(hé)，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如(rú)她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对(duì)地准确(què)，那就很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的(de)古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很多(duō)不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的(de)美术课(kè)本(běn)上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说它(tā)是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世(shì)界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽(yōu)怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生活的(de)未来不(bù)是(shì)充满(mǎn)乐观(guān)的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当的(de)形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的(de)意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的基础(chǔ)上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美(měi)丽的生命的诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了(le)创(chuàng)造者的权威(wēi)和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品，当时不免(miǎn)要(yào)遭到(dào)来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立体主(zhǔ)义绘(huì)画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共(gòng)鸣(míng)。