这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)郑州是哪个省的城市，郑州是哪个省的城市啊凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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