古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏精彩演绎是什么意思解释，精彩演绎是啥意思(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：精彩演绎是什么意思解释，精彩演绎是啥意思

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的(de)艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，精彩演绎是什么意思解释，精彩演绎是啥意思山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四(sì)。

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