春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃(táo)李花而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的(de)全诗句以及春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出(chū)自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落(luò)的桃(táo)李花而(ér)长(zhǎng)声叹息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年(nián)花开时节不(bù)知又(yòu)有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)凋零(líng)的桃李(lǐ)花(huā)了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随(suí)风飘零(líng)的落花(huā)而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁(suì)年年(nián)看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值青(qīng)春年华(huá)的红(hóng)颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白(bái)头老翁。

　　如今(j七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁īn)他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位(wèi)风(fēng)流倜傥(tǎng)的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样(yàng)以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁(gé)中到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝卧病(bìng)在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古(g七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁ǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对落花风。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐(fá)作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛(luò)阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红颜易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事(shì)变迁、富(fù)贵(guì)无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和白头老翁的具(jù)体命运加(jiā)以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的共同命运，因(yīn)而提(tí)出应该同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然而(ér)时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的起兴。

　　下(xià)文表达的(de)对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实(shí)际(jì)上(shàng)是由大自然的变化而(ér)联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在(zài)？”表(biǎo)现(xiàn)的(de)是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)，岁岁(suì)年年人(rén)不(bù)同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十(shí)句(jù)，概括叙(xù)述白头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾(céng)是(shì)一个美貌少(shǎo)年(nián)，从(cóng)前(qián)他也常和(hé)公子王孙一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了(le)。

　　这一段通(tōng)过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了(le)诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两(liǎng)句(jù)感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的(de)再创作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的(de)名句，它(tā)比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更(gèng)在于强调了时(shí)光(guāng)流逝的无(wú)情事实和听(tīng)天由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花(huā)卉盛(shèng)衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而(ér)人生青春(chūn)不再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用(yòng)泛(fàn)指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可(kě)怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此(cǐ)产生了不少关于这诗(shī)的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之(zhī)谈(tán)的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同情(qíng)他的(de)不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议(yì)论(lùn)、古诗的(de)以叙事方式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交(jiāo)织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪(xù)的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反(fǎn)映了(le)封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲(qū)旧(jiù)题(tí)，古辞(cí)写(xiě)一个(gè)女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒(shū)情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市(shì)）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的(de)意(yì)思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负一(yī)样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番花信风”是中国人特有的花(huā)事时间(jiān)，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的(de)风也(yě)逐(zhú)渐由北风变成了(le)东风，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂(làn)漫的(de)原野。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人(rén)，就像每(měi)租运年春(chūn)季(jì)如约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按照一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节(jié)的(de)标志(zhì)，如植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与气候(hòu)变化(huà)相关灶伍，人(rén)们把大自然的(de)这些节律现象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候，三候(hòu)为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)是(shì)“年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城(chéng)东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃(táo)李花而长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我(wǒ)在这里看(kàn)着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而(ér)颜色衰减，明年花开(kāi)时(shí)节(jié)不知又有(yǒu)谁还(hái)能(néng)看见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的(de)桃(táo)李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人(rén)的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是(shì)一位风流倜傥的(de)红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云(yún)气神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青春娇颜(yán)同样又(yòu)能保(bǎo)持几时？须臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏(hūn)的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落(luò)颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半(bàn)死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子的未来不免是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头老翁的(de)往昔(xī)实(shí)即是红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加以典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社会下层的男(nán)女老少的共同命(mìng)运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描(miáo)绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的(de)对大好(hǎo)春(chūn)光、妙(miào)龄红(hóng)颜的(de)憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上是(shì)由大自然的变化(huà)而联想到美的短暂(zàn)和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的(de)流(liú)逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地表(biǎo)现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不(bù)同”两句(jù)，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春(chūn)易(yì)老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理性，历(lì)来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是(shì)一个(gè)美貌(mào)少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到老病、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的(de)生活，不仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一(yī)步抒发(fā)了(le)对美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增(zēng)强(qiáng)了(le)诗歌(gē)的艺(yì)术感染力和哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间(jiān)将化作(zuò)白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两(liǎng)句，一切都如同过(guò)眼(yǎn)云(yún)烟(yān)，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流(liú)逝的无情事(shì)实和听天(tiān)由命的无奈情绪，真实(shí)动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有(yǒu)时而人生青春(chūn)不(bù)再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字(zì)数的(de)限(xiàn)制(zhì)，更由于要包(bāo)括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关于(yú)这诗(shī)的(de)附会传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一(yī)种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙(xù)事方(fāng)式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反映了(le)封建制度(dù)束缚戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗(yí)弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则(zé)从女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿(zī)容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多(duō)感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的(de)花事时间，花(huā)信从大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结束(shù)，共(gòng)有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的风也逐渐(jiàn)由北风(fēng)变成了(le)东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都(dōu)是按照一定的季节时令而活(huó)动的，其活(huó)动(dòng)与气(qì)候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活(huó)动(dòng)便(biàn)成了季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落(luò)；动物(wù)的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大(dà)自然(rán)的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的变化，发明(míng)了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候(hòu)分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 七美德分别对应哪几个天使 七美德分别是谁