京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了3>　　生、旦、净、末、丑(chǒu)。

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行(xíng)当的(de)主(zhǔ)要(yào)类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外的男(nán)性角色(sè)称为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人物的年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和表演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸的武生之外,其(qí)他都(dōu)是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的(de)女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的(de)涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即(jí)“副末”，除(chú)担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制(zhì)度发展而来，按照(zhào)南昆(kūn)的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约在清(qīng)代中叶初步(bù)定(dìng)型。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行(xíng)当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上的剧中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口(kǒu))，因(yīn)性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不同，可分为安工老生(shēng)或称(chēng)唱工老生(如扮演帝(dì)王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱(shā)帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子(zi))武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣(yī)、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣(zǎo)禅见长的(de)女性(xìng)。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以工架为主的架(jià)子(zi)花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演风(fēng)格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如(rú)打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾(gōu)画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打、翻(fān)、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技(jì)的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西(xī)皮明星死了 现在是替身，哪个明星的替身死了(pí)、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国(guó)国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆(lóng)五十五(wǔ)年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆(qìng)、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自(zì)湖北的汉调艺人(rén)合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过(guò)不(bù)断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清朝宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为(wèi)介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文化(huà)的重(zhòng)要媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京为(wèi)中(zhōng)心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演变(biàn)和发展，不是某(mǒu)个人(rén)凭(píng)空臆造(zào)的(de)产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分析(xī)、判断(duàn)，作出评价(jià)，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色(sè)行(xíng)当之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的(de)别称）所戴面具(jù)和参(cān)军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为(wèi)汉、唐的代(dài)面，发(fā)展为宋、元的(de)涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍(réng)然(rán)交替(tì)使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具(jù)，并(bìng)不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展(zhǎn)脸(liǎn)谱，可是加官(guān)、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具(jù)的混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和演员一起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的(de)地位(wèi)。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾(lì)的脸谱(pǔ)多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映(yìng)年龄，用(yòng)“法令纹(wén)”的上下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的(de)不(bù)同图案(àn)象征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物(wù)或某一种类型(xíng)的人物都有一种大概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是来(lái)自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁(zào)的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色(sè)画方(fāng)法，基(jī)本上分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是(shì)夸大剧中角色(sè)的五(wǔ)官部位(wèi)和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的(de)特征，以(yǐ)此来(lái)为(wèi)整个戏剧的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有(yǒu)民族(zú)特色的、以人的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的图案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧

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