雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别(加湿器必须加纯净水吗，加湿器用纯净水太贵怎么办水bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù)把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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