古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性)绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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