古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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