古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(l3千克是多少斤 1千克是一斤吗e)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)3千克是多少斤 1千克是一斤吗士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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