雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思是为离(lí)别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实(shí)感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城(chéng)市风光和歌十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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