韩国三大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都(dōu)在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如(rú)何，一个韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化(huà)最大的则(zé)是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩(hán)国(guó)“二代女团”。在2007年以前的(de)很久一段时(shí)间里，韩国偶像团体都是(shì)“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几(jǐ)个(gè)女团(tuán)也是昙花一现，完(wán)全(quán)没(méi)有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成员平(píng)均(jūn)年龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗上口的(de)歌(gē)词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜的(de)榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变(biàn)的(de)少(shǎo)女时(shí)代一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团(tuán)“三(sān)大”。对(duì)于国内大多(duō)数人来说，韩流真正在中(zhōng)国(guó)被熟知(zhī)，正是从少女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三(sān)个女团也(yě)是最(zuì)早将韩流(liú)输出(chū)至全世界的韩国(guó)女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批在美国获(huò)得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百(bǎi)强单曲榜第(dì)76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩(hán)国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了日本市(shì)场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子(zi)组合(hé)东方神(shén)起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为(wèi)了韩流的(de)追随(suí)者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十(shí)年(nián)在国际上的高(gāo)速(sù十二生肖中张牙舞爪是哪些动物)发(fā)展之(zhī)路(lù)。

在少(shǎo)女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中(zhōng)独具影响力的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在(zài)全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第一个(gè)威(wēi)胁到(dào)男团(tuán)地位的(de)女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了推动少女时(shí)代(dài)的(de)曝光度(dù)，让她们(men)经常与男(nán)团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出(chū)广告，没想到却(què)适得其反(fǎn)，少女时代被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶评(píng)不断。

成员允(yǔn)儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演时(shí)关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热度(dù)还(hái)在持(chí)续高(gāo)涨(zhǎng)，韩(hán)国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市(shì)场的(de)竞(jìng)争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉占绝(jué)大多数的状(zhuàng)态，不(bù)少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年(nián)至(zhì)2013年间出道的第三代(dài)女团身上(shàng)表现得最为明显。也许二代女团还(hái)在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力(lì)于用(yòng)强(qiáng)势性感风打(dǎ)开(kāi)男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征(zhēng)的(de)女团。

她(tā)们在着装及唱(chàng)跳(tiào)风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元(yuán)素常常(chá十二生肖中张牙舞爪是哪些动物ng)出现在她们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但(dàn)随着(zhe)女(nǚ)团(tuán)服装越来越大胆(dǎn)，也有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至(zhì)无(wú)法通过电视台的(de)审核，有不(bù)少(shǎo)这段时期的女团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也(yě)许是败(bài)给了(le)女粉丝强大的(de)购(gòu)买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市(shì)场上，得女粉(fěn)者(zhě)才(cái)得天下。从第四代(dài)开(kāi)始(shǐ)，女子团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权运动的(de)兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙事(shì)打造成了韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的(de)性(xìng)感(gǎn)风(fēng)逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成(chéng)功和日益流行，是女(nǚ)性粉(fěn)丝影响的。”在首尔(ěr)延世大学教授(shòu)韩(hán)国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销(xiāo)转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员是被打(dǎ)造出(chū)的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代(dài)从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被造星(xīng)工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出了(le)截然不(bù)同的一面，她们每一次露(lù)面都在传(chuán)递更完整、更真实(shí)的现代(dài)女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传(chuán)达一些赋(fù)权的信息(xī)，即(jí)使它是一(yī)种被编纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己，这(zhè)是美国观众(zhòng)一直想要(yào)的。”

Circle Chart的(de)高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功(gōng)正(zhèng)是(shì)因为她们整体(tǐ)形(xíng)象(xiàng)的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在塑造人(rén)格独立的(de)新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生更大利(lì)润的(de)还是男团。一直以来(lái)，女子团体的利润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体(tǐ)被(bèi)视为国内团体，男(nán)子(zi)团(tuán)体则被视为国(guó)际团(tuán)体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显示(shì)，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由(yóu)男(nán)团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同(tóng)的目标受众(zhòng)。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系(xì)，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方(fāng)面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而且其编舞(wǔ)容(róng)易(yì)被(bèi)更多的观众群所接受。女团(tuán)会(huì)优先考虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而取得了更(gèng)多在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚且日(rì)益国际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们(men)的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持那(nà)些女团上(shàng)的钱(qián)少(shǎo)。”

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