京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的(de)男性角色(sè)称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人(rén)物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的(de)武生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各(gè)种不(bù)同年龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦(dàn)、花(huā)旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在表演风格上均有不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指(zhǐ)末(mò)本正(zhèng)角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场(chǎng)外，还在戏中扮演社会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋(sòng)元南(nán)戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外(wài)三个(gè)家门(mén)，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角色，主要(yào)可分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧(jù)中人，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸的(de)须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄(báo)底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为主的架(jià)子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者，反其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄为主，用胡琴(qín)和锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国(guó)粹，中国戏(xì)曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十(shí)五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们(men)与来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人合(hé)作，同(tóng)时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目(mù)、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸(xī)收了一些地方民(mín)间曲调，通(tōng)过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后(hòu)在(zài)清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得(dé)到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化(huà)的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为(wèi)中心(xīn)，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆(yì)造(zào)的(de)产物，而(ér)是(shì)戏(xì)曲(qū)艺术(shù)家(jiā)们在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中岩塌角(jiǎo)色(sè)的不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐(zhú)步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角(jiǎo)色行当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴(dài)面(miàn)具(jù)和(hé)参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎(tāi)于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的(de)涂(tú)面，形成为明(míng)、清的脸谱。

　　在(zài)戏(xì)曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替使(shǐ)用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的(de)‘傩(nuó)戏’，西藏(cáng)的(de)‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具(jù)，每剧(jù)多至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样，是和(hé)演员一起出(chū)现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二(èr)百余年的历(lì)史，但与(yǔ)其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它(tā)发(fā)展快(kuài)，流传广，深(shēn)受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱(pǔ)是一种写(xiě)意和夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅(chì)等为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤(shāng)或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是曲眉合目(mù)。

　　勾(gōu)画时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的(de)高低曲直(zhí)来(lái)反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹(wén)”的上下开合来表(biǎo)现(xiàn)气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特(tè)色(sè)的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个(gè)历史(shǐ)人物或某一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来(lái)源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某种性(xìng)格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类(lèi)型的(de)人(rén)物为(wèi)采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都(dōu)、典韦(wéi)；蓝(lán)色或(huò)绿(lǜ)色(sè)的脸谱表(biǎo)示一些粗豪暴躁的人大龄剩男真的不能嫁吗，男人35岁没结婚基本上完了物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色(sè)画方(fāng)法，基本上(shàng)分(fēn)为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和(hé)面(miàn)部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和(hé)生理上的(de)特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务(wù)，可是(shì)发展到后来，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就逐(zhú)渐成为(wèi)一种具(jù)有民族特色的(de)、以人的面部为表现手(shǒu)段(duàn)的(de)图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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